MAN WITH A MOVIE CAMERA X DIJF SANDERS LIVE

english below

Een close-up van een oog door een cameralens. Een cameraman die boven een stad lijkt te zweven. Een opeenvolging van wat lijkt op de ene superimpositie na de andere. Dat is Dziga Vertovs MAN WITH A MOVIE CAMERA in een notendop. Maar valt de avant-garde stille Sovjetfilm überhaupt wel samen te vatten? De film volgt een man met een camera, terwijl die het stadsleven rondom zich capteert in Moskou en Odessa. Van experimentele documentaire tot kunstfilm en stadssymfonie, menig criticus heeft geprobeerd de film te doorgronden. Maar het blijft moeilijk om een stempel te drukken op MAN WITH A MOVIE CAMERA.

Gelukkig is daar een even groot enigma – maar dan muzikaal – in de vorm van multi-instrumentalist en componist Dijf Sanders die de film live in zijn eigen taal zal interpreteren en zo een originele soundtrack brengt bij MAN WITH A MOVIE CAMERA. De Gentse artiest specialiseert zich in experimentele muziek, sound design en field recording binnen een grenzeloze mix van stijlen en multiculturele invloeden. Net als Vertov exploreert Sanders steeds de mogelijkheden en flirt hij met de limieten van zijn medium. Samenwerkingen met Warhaus, Sylvie Kreusch, Matthias De Craene’s MDC III en Wim Vandekeybus (Die Bakchen – Lasst uns tanzen), zijn maar enkele van de verwezenlijkingen op zijn palmares, net als zijn succesvolle solo albums.

Benieuwd naar wat soundtrance, eclectische beats en mantratechno worden wanneer ze samensmelten met een filmisch meesterwerk? Op donderdag 30 oktober om 20u00 te ontdekken in de concertzaal van De Studio.

MAN WITH A MOVIE CAMERA schuwt het narratieve. Alles wat de film wil zeggen, zegt hij binnen het medium van cinema. Vertov ging in zijn absolute auteurschap zelfs verder, en deed de beroemde uitspraak “I am the camera eye. I am the mechanical eye. I am the machine which shows you the world as only I can see it.”

De absurde composities en gemanipuleerde acties, met trick cuts en gekantelde frames, maakten Vertov beroemd. Maar het is de montage van Vertovs echtgenote Yelizaveta Svilova, die de film zo iconisch maakt. De regisseur werkte daarnaast niet enkel samen met Svilova, maar ook met zijn broer en cinematograaf Mikhail Kaufman. Samen proclameerde het trio aan het begin van hun meesterwerk dat ze erop uit waren om “a truly authentically international language of cinema” te creëren, “based on its absolute separation from the language of theatre and literature”.

Net zoals het bekendere Dogma 95 – waaraan we van september tot oktober een programma wijden (zie het volledige Dogma 95 programma i.s.m. Bozar) – schreef Vertov zijn eigen manifesto over wat een ‘echte film’ moet zijn. Bij de officiële release van MAN WITH A MOVIE CAMERA voegde Vertov een verklaring toe aan het begin van de film:

“Een echte film representeert een experiment binnen de cinematografische communicatie van visuele fenomenen. Zonder het gebruik van tussentitels. Zonder de hulp van een scenario. Zonder de hulp van theater.”

Voor Vertov is het de vernieuwende filmtechnologie die bepaalt wat er gebeurt, niet de regisseur, niet het scenario en niet de acteurs of sets.

Hij moest eens weten dat de touwtjes van deze vertoning helemaal in handen worden gelegd van de multi-getalenteerde Dijf Sanders in zijn muzikale ontdekkingstocht van dit filmisch meesterwerk. Een samenwerking tussen De Cinema en De Studio onder RE/SCORED.

ENG
Silent film with English subtitles

A close-up of an eye through a camera lens. A cameraman who seems to be floating above a city. A sequence of what seems to be one superimposition after the other. That’s Dziga Vertov’s MAN WITH A MOVIE CAMERA in a nutshell. But is it even possible to summarise the avant-garde silent Soviet movie? The film follows a man with a camera, while he captures the city life around him in Moscow and Odessa. From experimental documentary to art film and city symphony, many critics have tried to analyse the film. But it remains difficult to pinpoint what exactly is MAN WITH A MOVIE CAMERA.

Luckily we can call upon an equally great enigma – but this time musically – in the shape of multi-instrumentalist and composer David ‘Dijf’ Sanders, who will interpret the film live in his own language and will perform an original soundtrack to MAN WITH A MOVIE CAMERA. The Ghent-based artist specialises in experimental music, sound design and field recording in a boundless mix of styles and multicultural influences. Much like Vertov, Sanders uses his medium to explore the possibilities of its abilities. Collaborations with Warhaus, Sylvie Kreusch, Matthias De Craene’s MDC III and Wim Vandekeybus (Die Bakchen – Lasst uns tanzen), are only a few of the feathers in his cap, just like his successful solo albums.

Wondering what sound trance, eclectic beats, mantra style techno fused together with a cinematic masterpiece can become? On Thursday the 30th of October at 8 p.m. in the concert hall of De Studio.

MAN WITH A MOVIE CAMERA renounces the narrative. Everything the movie wants to say, it says through the medium of film. Vertov went even further in his absolute authorship, and made the famous statement “I am the camera eye. I am the mechanical eye. I am the machine which shows you the world as only I can see it.”

The absurd compositions and manipulated actions, with trick cuts and tilted frames, made Vertov famous. But it’s the montage by Vertov’s wife Yelizaveta Svilova, which made the film so iconic. In addition to Svilova, Vertov also worked with his brother and cinematographer Mikhail Kaufman. Together, the trio proclaimed at the beginning of their masterpiece that they were looking to create “a truly authentically international language of cinema” that was “based on its absolute separation from the language of theatre and literature”.

Just like the more well-known Dogma 95 – which we dedicate a programme to from September to October 2025 (check the complete Dogma 95 programme in collaboration with Bozar) – Vertov wrote his own manifesto about what a ‘real film’ should be. Upon the official release of MAN WITH A MOVIE CAMERA, Vertov issued a statement at the beginning of the film, which read:

“A real film represents an experimentation in the cinematic communication of visual phenomena. Without the use of intertitles. Without the help of a scenario. Without the help of theatre.”

To Vertov the innovative film technology is the one to call the shots, not the director, nor the screenplay, or the actors and sets.

If only he knew that the multi-talented Dijf Sanders is pulling the strings of this screening in a musical exploration of a filmic masterpiece. A collaboration with De Cinema and De Studio as part of our RE/SCORED series.